Σεμπαστιάνο ντελ Πιόμπο: Διαφορά μεταξύ των αναθεωρήσεων

Περιεχόμενο που διαγράφηκε Περιεχόμενο που προστέθηκε
Χωρίς σύνοψη επεξεργασίας
Χωρίς σύνοψη επεξεργασίας
Γραμμή 5:
==Βίος==
[[File:San Pietro in Montorio christ in majesty.jpg|thumb|left|Λεπτομέρεια τοιχογραφίας στον Άγιο Πέτρο του Μοντόριο]]
Ο Σεμπαστιάνο ντελ Πιόμπο ανήκει στη σχολή ζωγραφικής της γενέτειρας πόλης του, [[Βενετία]]ς, αλλά δραστηριοποιήθηκε, για μεγάλο χρονικό διάστημα της σταδιοδρομίας του, στη [[Ρώμη]]. Προερχόταν από οικογένεια σχετικά καλής οικονομικής και κοινωνικής κατάστασης.<ref name=trec>[http://www.treccani.it/enciclopedia/luciani-sebastiano-detto-sebastiano-del-piombo_%28Dizionario-Biografico%29/ Dizionario Biografico degli Italiani, λήμμα ''LUCIANI, Sebastiano, detto Sebastiano del Piombo'']</ref> Αρχικά ήταν μουσικός, σολίστ στο [[λαούτο]] και περιζήτητος στην αριστοκρατία της Βενετίας. Σύντομα έκανε στροφή προς τη ζωγραφική και έγινε μαθητής του [[Τζοβάννι Μπελλίνι]] και στη συνέχεια του [[Τζορτζόνε]]<ref name=ce>[http://www.newadvent.org/cathen/12104b.htm Catholic Encyclopedia, λήμμα ''Sebastiano del Piombo'']</ref>, του οποίου η επιρροή είναι εμφανής στο έργο του. Ορισμένες από τις εργασίες του Σεμπαστιάνο όντως είχαν μπερδευτεί με αυτά του Τζορτζόνε, όπως η ''Σαλώμη'' του 1510.{{sfn|Rossetti|1911}}<ref name=brit/> Όταν απεβίωσε ο Τζορτζόνε, ορισμένα ημιτελή του έργα τα ολοκλήρωσαν ο ντελ Πιόμπο και ο [[Τιτσιάνο]].<ref name=jpg>[http://www.getty.edu/art/collection/artists/737/sebastiano-del-piombo-italian-about-1485-1547/ J.P. Getty Museum]</ref>
 
Το πρώτο αξιοσημείωτο έργο του έγινε για τον ναό του Αγίου Ιωάννου Χρυσοστόμου στη Βενετία και ακολουθεί τόσο πιστά την τεχνοτροπία του Τζορτζόνε που κατά την εποχή του συχνά το νόμισαν για έργο του Τζορτζόνε και όχι του ντελ Πιόμπο. ΔείχνειΑπεικονίζει τον Άγιο Ιωάννη Χρυσόστομο να διαβάζει δυνατά σε ένα γραφείο, μπροστά μια μεγάλου μεγέθους Μαγδαληνή, δύο αγίες και τρεις αγίους.{{sfn|Rossetti|1911}} Το έργο αυτό του είχε ανατεθεί από την Κατερίνα Κονταρίνι, σύζυγο του Νικολό Μοροζίνι, αλλά δεν ολοκληρώθηκε πριν τον θάνατο και των δύο (πάντως όχι πριν τον Μάιο του 1510). Το έργο αυτό αποτελεί ορόσημο στην εξέλιξη της τυπολογίας των Βενετικών έργων για την Αγία Τράπεζα, αλλά καταδεικνύει και το προσωπικό "ταξίδι" του καλλιτέχνη από την άποψη των εικονογραφικών λύσεων και των επιλογών δομής και σύνθεσης για μεγαλύτερη πληρότητα και όγκο και ταυτόχρονα πιο αυστηρή πλαστικότητα.<ref name=trec/>
<!--
 
==Έργα σε ρωμανική τεχνοτροπία==
Την περίοδο 1511 - 1512 ο ντελ Πιόμπο μετέβη στη [[Ρώμη]], όπου είχε κληθεί από τον τραπεζίτη της [[Σιένα]] Αγκοστίνο Κίτζι (Agostino Chigi) για να διακοσμήσει το οικοδόμημα που σήμερα αποκαλείται "βίλλα Φαρνεζίνα".<ref name=brit/> Εκεί βοήθησε αρχικά τον [[Μπαλτασσάρε Περούτσι]] (Baldassarre Peruzzi) σε απεικονίσεις μυθολογικών θεμάτων στα ημιθόλια της αίθουσας της "Γαλάτειας του Ραφαήλ" και εργάστηκε πλάι στον [[Ραφαήλ]] δημιουργώντας μερικές τοιχογραφίες εμπνευσμένες από την [[ελληνική μυθολογία]]. Όταν ολοκλήρωσε το έργο που του είχε ανατεθεί, αποφάσισε να εγκατασταθεί στη Ρώμη, όπου έγινε μέλος του κύκλου καλλιτεχνών του Ραφαήλ και σύντομα αναδείχθηκε σε αξιόλογο δημιουργό πορτρέτων.
[[File:Sebastiano del Piombo, The Raising of Lazarus.jpg|thumb|300px|''[[TheΗ RaisingΑνάσταση ofτου LazarusΛαζάρου (Sebastiano del Piombo)|The Raising of Lazarus]]'' (1517-1519)]]
 
<!--
==Roman works==
Towards 1511–1512, del Piombo aided [[Baldassarre Peruzzi]] in mythologic themes for lunettes in the Sala di [[Galatea (Raphael)|Galatea]] in the villa now-called the [[Villa Farnesina|Farnesina]]. There he would have worked alongside [[Raphael]], and executed some [[Greek mythology|mythology]]-inspired frescoes.
 
[[File:Sebastiano del Piombo, The Raising of Lazarus.jpg|thumb|300px|''[[The Raising of Lazarus (Sebastiano del Piombo)|The Raising of Lazarus]]'' (1517-1519)]]
According to [[Vasari]], [[Michelangelo]] befriended Sebastiano and offered pictorial designs for him to develop in paint.