Δεσποινίς Διευθυντής: Διαφορά μεταξύ των αναθεωρήσεων

Έτσι από τη μια, η ''Λίλα Βασιλείου'' ([[Τζένη Καρέζη]]), σκιαγραφείται ως μια δυναμική, μορφωμένη γυναίκα με κυρίαρχη θέση στο ανδροκρατούμενο εργασιακό της περιβάλλον, αλλά πρέπει να απαρνηθεί οικειοθελώς την προσωπικότητά της προκειμένου να γίνει αποδεκτή από τους άνδρες.<ref>Υβόν Κοσμά, «Εικόνες και φύλο μέσα από τον Ελληνικό κινηματογραφό του 60': Η ταινία Δεσποινίς Διευθυντής», στο Η σύντομη δεκαετία του 60. Θεσμικό πλαίσιο, κομματικές στρατηγικές, κοινωνικές συγκρούσεις, πολιτισμικές διεργασίες, Ελληνική Εταιρεία Πολιτικής Επιστήμης, (επιμ.Άλκης Ρήγος, Σεραφείμ Σεδεριάδης, Ευάνθης Χατζηβασιλείου),εκδ. Καστανιώτης, Αθήνα, 2008, σελ. 405</ref>

Από την άλλη πλευρά ο ''Αλέκος Σαμιωτάκης'' προβάλλεται ως ''ωραίος άνδρας'' με ''παρουσιαστικό'', ''έμπειρος'', με ''επαγγελματικό κύρος''. Τα στερεότυπα σχετίζονται και με τη σεξουαλικότητα, η οποία είναι προνόμιο ανδρικό, ο Αλέκος διαθέτει πληθώρα φιλενάδων, ενώ η ''Λίλα'' είναι άπειρη, και προβάλλεται ως ''άσπιλη'' και ''αγνή''. Στον αντίποδά της βρίσκεται η ''Βίκυ'', η ''θηλυκότητα'' της οποίας, παρουσιάζεται στερεοτυπικά, αργόσχολη, πάντα βαμμένη, ντυμένη προκλητικά.<ref>Υβόν Κοσμά, «Εικόνες και φύλο μέσα από τον Ελληνικό κινηματογραφό του 60': Η ταινία Δεσποινίς Διευθυντής», στο Η σύντομη δεκαετία του 60. Θεσμικό πλαίσιο, κομματικές στρατηγικές, κοινωνικές συγκρούσεις, πολιτισμικές διεργασίες, Ελληνική Εταιρεία Πολιτικής Επιστήμης, (επιμ.Άλκης Ρήγος, Σεραφείμ Σεδεριάδης, Ευάνθης Χατζηβασιλείου),εκδ. Καστανιώτης, Αθήνα, 2008, σελ.412-413</ref>

 

==Παραπομπές==

{{κιν}}

{{Portal bar | Τέχνη | Κινηματογράφος}}

[[Κατηγορία:Ελληνικές ταινίες|Δεσποινίς Διευθυντής]]

[[Κατηγορία:Ταινίες του 1964]]

[[Κατηγορία:Σενάρια του Ασημάκη Γιαλαμά]]

[[Κατηγορία:Σενάρια του Κώστα Πρετεντέρη]]