Διαφορά μεταξύ των αναθεωρήσεων του «Πιέρο ντι Κόζιμο»

καμία σύνοψη επεξεργασίας
Στην πρώτη φάση της σταδιοδρομίας του ο Πιέρο επηρεάστηκε από τον φλαμανδικό ρεαλισμό του [[Χούγκο φαν ντερ Χους]], του οποίου το "Τρίπτυχο Πορτινάρι" (σήμερα στην Πινακοθήκη [[Ουφίτσι]]) ήταν η αφορμή να οδηγηθεί η φλωρεντινή ζωγραφική σε νέες ατραπούς. Πιθανότατα από αυτόν ο Πιέρο πήρε την αγάπη για τα τοπία και την πολύ καλή γνώση για την ανάπτυξη των λουλουδιών και του βίου των ζώων. Το ύφος του φαν ντερ Χους είναι ιδιαίτερα εμφανές στην "προσκύνηση των βοσκών" (σήμερα στα [[Μουσεία της πόλης του Βερολίνου]]).
 
Το 14821481 ταξίδεψε στη [[Ρώμη]] μαζί με τον δάσκαλό του, Ροσσέλλι. Αποδείχτηκε γνήσιο τέκνο της Αναγέννησης, απεικονίζοντας θέματα της κλασικής μυθολογίας, σε πίνακες όπως "Ο Άρης, η Αφροδίτη και ο Έρως", "Ο θάνατος της [[Πρόκρις|Πρόκριδος]]", τη σειρά του [[Περσέας|Περσέα]] με την [[Ανδρομέδα]] (στην πινακοθήκη Ουφίτσι) και πολλούς άλλους. Εμπνευσμένος από τις αναφορές του [[Βιτρούβιος|Βιτρούβιου]] σχετικά με την εξέλιξη του ανθρώπου, οι μυθικές απεικονίσεις του Πιέρο παρουσιάζουν την παράξενη παρουσία υβριδικών μορφών ανθρώπων και ζώων, με τον άνθρωπο να μαθαίνει να χρησιμοποιεί τη φωτιά και τα εργαλεία. Τα πολλά γυμνά στα έργα αυτά καταδεικνύουν την επιρροή του [[Λούκα Σινιορέλλι]] στην τέχνη του Πιέρο.
 
Κατά τη διάρκεια του βίου του ο Πιέτρο απέκτησε φήμη για την εκκεντρικότητά του.
 
 
 
<!--
He journeyed to [[Rome]] in 1482 with his master, Rosselli. He proved himself a true child of the [[Renaissance]] by depicting subjects of Classical mythology in such pictures as the ''Venus, Mars, and Cupid'', ''The Death of Procris'', the Perseus and Andromeda series, at the Uffizi, and many others. Inspired to the [[Vitruvius]]' account of the evolution of man, Piero's mythical compositions show the bizarre presence of hybrid forms of men and animals, or the man learning to use fire and tools. The multitudes of nudes in these works shows the influence of [[Luca Signorelli]] on Piero's art.
 
<!--
During his lifetime, Piero acquired a reputation for eccentricity—a reputation enhanced and exaggerated by later commentators such as [[Giorgio Vasari]], who included a biography of Piero di Cosimo in his ''[[Lives of the Artists]]''.<ref>{{cite book|last=Fermor|first= Sharon|title=Piero di Cosimo: Fiction, Invention, and Fantasia|publisher=Reaktion Books|year=1997|pages=7–9 and ff}}</ref> Reportedly, he was frightened of thunderstorms, and so pyrophobic that he rarely cooked his food; he lived largely on hard-boiled eggs, which he prepared 50 at a time while boiling glue for his artworks.<ref>Original information sourced from: William Griswold. "Piero di Cosimo." Grove Art Online. Oxford Art Online. Oxford University Press. Web. 5 Aug. 2014. <http://www.oxfordartonline.com/subscriber/article/grove/art/T067492>.</ref> He also resisted any cleaning of his studio, or trimming of the fruit trees of his orchard; he lived, wrote Vasari, "more like a beast than a man".