Βικιπαίδεια

Χίλλις φαν Κόνινξλοο: Διαφορά μεταξύ των αναθεωρήσεων

Περιήγηση ιστορικού διαδραστικά
Επόμενη διαφορά →
Περιεχόμενο που διαγράφηκε Περιεχόμενο που προστέθηκε
ΟπτικήΚώδικας wiki
Νέα σελίδα: {{σε χρήση}} {{πληροφορίες καλλιτέχνη}} Ο '''Χιλλις φαν Κόνινξλοο''' ([[φλαμανδική γλώσσα|φλαμανδικά]...
 
Χωρίς σύνοψη επεξεργασίας
Γραμμή 3:
Ο '''Χιλλις φαν Κόνινξλοο''' ([[φλαμανδική γλώσσα|φλαμανδικά]]: '''Gillis van Coninxloo''',<ref>Σήμερα αναφέρεται ως Gillis van Coninxloo II, παλαιότερα αναφερόταν ως Gillis van Coninxloo III</ref> 24 Ιανουαρίου 1544 - Ιανουάριος 1607) ήταν [[Φλάνδρα|Φλαμανδός]] [[ζωγραφική|ζωγράφος]], ο οποίος διαδραμάτισε σοβαρό ρόλο στην εξέλιξη της [[τοπιογραφία]]ς στη ζωγραφική της βόρειας Ευρώπης στις απαρχές του 17ου αιώνα. Πέρασε τα είκοσι τελευταία χρόνια της ζωής του στο εξωτερικό, πρώτα στη [[Γερμανία]] και αργότερα στην [[Ολλανδική Δημοκρατία]].<ref name=rk>[http://www.rkd.nl/rkddb/dispatcher.aspx?action=search&database=ChoiceArtists&search=priref=31580 Gillis van Coninxloo] στο [[Ολλανδικό Ίδρυμα Ιστορίας της Τέχνης]] {{link language|nl|Middle Dutch}}</ref>
 
==Βιογραφία==
Γεννήθηκε στην [[Αμβέρσα]] και σπούδασε ζωγραφική με τους [[Πίτερ Κούκε φαν Ελστ]], Λένερτ Κρους και [[Χίλλις Μόστερτ]]. Πραγματοποίησε ένα ταξίδι στη [[Γαλλία]] με την ολοκλήρωση των σπουδών του και επιστρέφοντας έγινε μέλος στη [[Συντεχνία του Αγίου Λουκά]] της Αμβέρσας το 1570. Εργάστηκε στην πόλη μέχρι το 1585, οπότε η Αμβέρσα καταλήφθηκε από τους Ισπανούς, οπότε και την εγκατέλειψε. Αρχικά πήγε στο [[Μίντελσμπουρχ]] και, το 1587, έφυγε για το [[Φράνκενταλ]] στο κρατίδιο [[Ρηνανία-Παλατινάτο]] της Γερμανίας, όπου δραστηριοποιήθηκε ως το 1595. Στη συνέχεια μετακόμισε στο [[Άμστερνταμ]], όπου απεβίωσε το 1607.<ref name=rk/>
 
Είχε πολλούς μαθητές, ανάμεσα στους οποίους ήταν οι [[Πίτερ Μπρίγκελ ο νεότερος]]. Χόβερτ Χόβερτς φαν Άρνχεμ, [[Βίλλεμ φαν ντερ Μπούντελ]], Χίλλις φαν Κόνινξλοο ΙΙΙ, Γιόνας φαν Μέρλε, [[Χέρκουλες Σέγκερς]] και [[Ζαν φαν ντε Βάιεν]]].<ref name=rk/>
<!--
==Life==
He was born in [[Antwerp]] and studied under [[Pieter Coecke van Aelst]], Lenaert Kroes and [[Gillis Mostaert]]. He travelled in [[France]] after completing his training. He became a member of the Antwerp [[Guild of Saint Luke]] in 1570 and worked in Antwerp until 1585 when [[Fall of Antwerp|Antwerp fell]] to the Spanish. He left first for [[Middelburg]] and then in 1587 for [[Frankenthal]] where he was active until 1595. He then moved to [[Amsterdam]] where he died in 1607.<ref name=rk/>
 
==Έργο==
He had many pupils including [[Pieter Brueghel the Younger]], Govert Govertsz van Arnhem, [[Willem van den Bundel]], Gillis van Coninxloo III, Jonas van Merle, [[Hercules Seghers]] and [[Jacques van der Wijen]].<ref name=rk/>
Ο Κόνινξλοο κατατάσσεται ως ένας από τους σημαντικότερους Φλαμανδούς τοπιογράφους των αρχών του 17ου αιώνα. Άσκησε έντονη επίδραση στους [[Γιαν Μπρίγκελ ο πρεσβύτερος|Γιαν Μπρίγκελ τον πρεσβύτερο]], [[Πίτερ Σάουμπρουκ]], [[Ρούλαντ Σάβεραϊ]] και άλλους Φλαμανδούς και Ολλανδούς τοπιογράφους εκείνης της περιόδου.
 
Τα πρώτα του τοπία ήταν παραλλαγές της τεχνοτροπίες του [[Μανιερισμός|Μανιερισμού του Βορρά]] της καθιερωμένης "παγκόσμιας τοπιογραφίας", μέσω κοντινών πλάνων δένδρων τα οποία ήδη αποκρύπτουν την πανοραμική θέα. Εκκινώντας κατά τι δεκαετία του 1590 ο Κόνινξλοο εισήγαγε νέα προσέγγιση στη Φλαμανδική τοπιογραφία, με κοντινές απόψεις δασών που θυμίζουν τον [[Άλμπρεχτ Άλτντορφερ]] και τη [[Σχολή του Δούναβη]], έναν αιώνα προγενέστερη, που σχεδόν αποκλείει τις μακρινές απόψεις. Ενώ τα παλαιότερα δασικά τοπία χρησιμοποιούσαν το δάσος ως παρασκήνιο ανθρώπινων δραστηριοτήτων, ο Κόνινξλοο έθεσε το δάσος ως κύριο θέμα, περιλαμβάνοντας μικρές ανθρώπινες μορφές σε περίτεχνες λεπτομερείς συνθέσεις με δένδρα σε υπερβολικά μεγάλη κλίμακα.
==Work==
[[Image:Gillis van Coninxloo - Forest Landscape.jpg|thumb|390px|''Forest Landscape'', 1598, Liechtenstein Collection]]
Coninxloo ranks as one of the most important Flemish landscape painters of around the turn of the 17th century. He exercised a strong influence on [[Jan Brueghel the Elder]], [[Pieter Schoubroeck]], [[Roelandt Savery]], and other Flemish and Dutch landscape painters of this period.
 
 
His early landscapes were often [[Northern Mannerist]] versions of the established [[world landscape]] type, though with close views of trees already narrowing the panoramic view. Beginning in the 1590s Coninxloo introduced a new approach into Flemish landscape painting, with close-up views of forests reminiscent of [[Albrecht Altdorfer]] and the [[Danube school]] nearly a century earlier and almost or entirely shutting out a distant view. While earlier forest landscapes had used forests as the backdrop for human activity, van Coninxloo turned them into the subject proper by submerging tiny human figures in elaborate compositions of trees on a hugely exaggerated scale. A ''Forest Landscape'' of 1598 in the [[Liechtenstein Collection]] is the first work to take this approach to its extreme: the sky is only visible in a few patches between branches and a single tiny human figure reclines under a tree.<ref name="Vlieghe, 175-176">Vlieghe, 175-176</ref> This painting achieves great intensity and atmospheric quality through its fine shades of brown and green and its accentuated handling of light.<ref>[http://www.liechtensteincollections.at/en/pages/artbase_main.asp?module=browse&action=m_work&lang=en&sid=87294&oid=W-1472004121953420245 Gillis van Coninxloo, ''Forest Landscape''], 1598, at the Liechtenstein Collection</ref>▼
 
 
▲His early landscapes were often [[Northern Mannerist]] versions of the established [[world landscape]] type, though with close views of trees already narrowing the panoramic view. Beginning in the 1590s Coninxloo introduced a new approach into Flemish landscape painting, with close<!--up views of forests reminiscent of [[Albrecht Altdorfer]] and the [[Danube school]] nearly a century earlier and almost or entirely shutting out a distant view. While earlier forest landscapes had used forests as the backdrop for human activity, van Coninxloo turned them into the subject proper by submerging tiny human figures in elaborate compositions of trees on a hugely exaggerated scale. A ''Forest Landscape'' of 1598 in the [[Liechtenstein Collection]] is the first work to take this approach to its extreme: the sky is only visible in a few patches between branches and a single tiny human figure reclines under a tree.<ref name="Vlieghe, 175-176">Vlieghe, 175-176</ref> This painting achieves great intensity and atmospheric quality through its fine shades of brown and green and its accentuated handling of light.<ref>[http://www.liechtensteincollections.at/en/pages/artbase_main.asp?module=browse&action=m_work&lang=en&sid=87294&oid=W-1472004121953420245 Gillis van Coninxloo, ''Forest Landscape''], 1598, at the Liechtenstein Collection</ref>
 
During his stay in Frankenthal from 1588 to 1595, he influenced several better known Flemish émigré landscape painters, who are now collectively referred to as the 'Frankenthal School'. The early 17th century art historian [[Karel van Mander]] wrote about Coninxloo in his ''[[Schilder-boeck]]''. Van Mander stated that Coninxloo's teacher Pieter Coeke van Aelst was his cousin, and that ''I know at this time of no better landscape painter, and I notice that they are following his manner very much in Holland''.<ref name="Vlieghe, 175-176"/>
Ανακτήθηκε από "https://el.wikipedia.org/wiki/Χίλλις_φαν_Κόνινξλοο"