Αλεξάντερ Κέιρινξ: Διαφορά μεταξύ των αναθεωρήσεων

Περιεχόμενο που διαγράφηκε Περιεχόμενο που προστέθηκε
μΧωρίς σύνοψη επεξεργασίας
Χωρίς σύνοψη επεξεργασίας
Γραμμή 1:
{{σε χρήση}}
{{πληροφορίες καλλιτέχνη}}
[[Image:Alexander Keirincx 001.jpg|thumb|right|''Τοπίο με κυνήγι ελάφου'', 1630. [[Βασιλικό Μουσείο Καλών Τεχνών Αμβέρσας]].]]
Γραμμή 6 ⟶ 5 :
Ο '''Αλεξάντερ Κέιρινξ''' ([[Φλαμανδική γλώσσα|φλαμανδικά]]: '''Alexander Keirincx''', [[Αμβέρσα]], 23 Ιανουαρίου 1600 - [[Άμστερνταμ]], 7 Οκτωβρίου 1652) ήταν [[Φλάνδρα|Φλαμανδός]] [[Ζωγραφική|ζωγράφος]] του [[μπαρόκ]], ο οποίος αν και εκπαιδεύτηκε στην Αμβέρσα, αργότερα μετοίκησε στην [[Ουτρέχτη]] και εν τέλει στο [[Άμστερνταμ]] της [[Ολλανδική Δημοκρατία|Ολλανδικής Δημοκρατίας]].<ref name="vlieghe">Vlieghe, pp. 180–182.</ref><ref name="devisscher">Devisscher.</ref> Έγινε "Δάσκαλος" στη [[Συντεχνία του Αγίου Λουκά]] της Αμβέρσας το 1619<ref name="devisscher" /> και, όπως ο Δάσκαλός του, [[Άμπραχαμ Χόβερτς]] αρχικά άρχισε να ειδικεύεται σε μικρού μεγέθους πίνακες (cabinet paintings) με δασωμένα τοπία, με την τεχνοτροπία του [[Γιαν Μπρίγκελ ο πρεσβύτερος|Γιαν Μπρίγκελ του πρεσβύτερου]] και το [[Χίλλις φαν Κόνινξλοο]].<ref name="vlieghe" /> Όπως συνέβαινε με τον Χόφερτς, τα πρώιμα έργα του Κέιρινξ απεικονίζουν συνήθως ιστορικά, μυθολογικά και βιβλικά θέματα, με τριχρωμία [[Μανιερισμός|μανιεριστικού]] τύπου και σχηματικά τοπία που περιβάλλονται από δένδρα με διάταξη "repoussoir" (τέτοια ώστε να κατευθύνουν εκεί που θέλει ο καλλιτέχνης το μάτι του θεατή).<ref name="vlieghe" /> Εν τούτοις, κατά τις δεκαετίες 1620 και 1630 τα τοπία του γίνονται ολοένα και πιο ρεαλιστικά, καθώς επηρεάζεται από τον ολλανδικό τοναλισμό και τις τεχνοτροπίες των [[Πίτερ ντε Μολάιν]], [[Γιαν φαν Χόγιεν]] και άλλων.<ref name="townsend">Townsend</ref>
 
Η σημαντικότερη στιγμή στη σταδιοδρομία του Κέιρινξ ήταν η διαμονή του στην [[Αγγλία]] και η ανάληψη παραγγελίας από τον [[Κάρολος Α΄ της Αγγλίας|Κάρολο Α΄ της Αγγλίας]] δέκα πινάκων με τοπία, κυρίως απόψεις βασιλικών κάστρων και οικημάτων στη βόρεια Αγγλία και στη [[Σκωτία]], την οποία εκτέλεσε μεταξύ Μαΐου 1639 και μέσων της δεκαετίας του 1640.<ref name="townsend" /> Η παραγγελία του Καρόλου υποκινήθηκε μάλλον από πολιτικούς λόγους, αρχικά προοριζόμενη για τον εορτασμό της νικηφόρου εκστρατείας του κατά των Σκώτων κατά τον πρώτο από του "Επισκοπικούς Πολέμους" και, όταν αυτή δεν ολοκληρώθηκε, η διατήρηση της ανάμνησης της επιστροφής των περιουσιακών του στοιχείων από τους Σκώτους.<ref name="townsend" /> Παράδειγμα αυτής της εργασίας αποτελεί ο πίνακας [http://www.tate.org.uk/art/artworks/keirincx-distant-view-of-york-t04168 Μακρινή άποψη του Γιορκ στην Tate Britain], που παρουσιάζει μια σημαντική περιοχή κατά τη διάρκεια του πρώτου Επισκοπικού Πολέμου. Η σημασία αυτής της σειράς πινάκων και η επίδρασή της στη ζωγραφική της Βρετανίας υπήρξε σημαντική, καθώς ο Κέιρινξ συνδύασε την αισθητική παράδοση της τοπιογραφίας με τις λεπτομερείς, τοπογραφικές απόψεις, που είχαν ισχυρά εγκαθιδρυθεί στην κουλτούρα της Αυλής του Καρόλου.<ref name="townsend" /> Αυτά ήταν τα πρώτα "πορτρέτα οικημάτων", που αποτέλεσαν ισχυρή τάση στη ζωγραφική στη Βρετανία κατά τα τέλη του 17ου αιώνα, όπως εφαρμόστηκε, για παράδειγμα, από τους [[Γιαν Σίμπερεχτς]] και [[Γιαν Γκρίφφιερ ο πρεσβύτερος|Για Γκρίφφιερ τον πρεσβύτερο]].<ref name="townsend" />
 
Η σταδιοδρομία του Κέιρινξ και η συμβολή του στην ιστορία της Τέχνης και ειδικότερα στην εξέλιξη της βρετανικής ζωγραφικής είχαν επί μακρόν επισκιαστεί από εσφαλμένες ταυτοποιήσεις, έλλειψη τεκμηρίωσης και διαφορετικές γραφές του ονόματός του.<ref>Τα θέματα αυτά διευθετήθηκαν αρχικά στο έργο του Ρίτσαρντ Π. Τάουνσεντ (Richard P. Townsend) ''Alexander Keirincx, 1600-1652'', μια ανέκδοτη διατριβή στο "Institute of Fine Arts, New York University", 1988 και αργότερα στο έργο του ίδιου "The One and Only Alexander Keirincx: Correcting the Misconceptions," APOLLO, CXXXVIII, October 1993, σσ. 220-223.</ref>
<!--
The most singular moment in Keirincx's career was his sojourn in England and commission by [[Charles I of England|Charles I]] of ten landscape paintings, mainly views of the king's castles and houses in Northern England and Scotland produced between May 1639 and mid-1640.<ref name="townsend" /> Charles' commission was likely politically motivated, originally intended to celebrate his campaign and victory over the Scots during the first of the [[Bishops' Wars]] and when that didn't materialize, a face-saving measure upon the return of his properties by the Scots.<ref name="townsend" /> One example, [http://www.tate.org.uk/art/artworks/keirincx-distant-view-of-york-t04168 Distant View of York at Tate Britain], shows an important site in the campaign of the First Bishops War. The importance of this series and its impact on later painting in Britain is hard to overstate, as Keirincx combined the aesthetic landscape tradition with that of the taste for detailed, topographical views, firmly grounded in Caroline court culture.<ref name="townsend" /> His are the first "house portraits" which became a well-established trend in painting in Britain by the later 17th century as practiced for example by [[Jan Siberechts]] and [[Jan Griffier the Elder]].<ref name="townsend" />
 
Keirincx's career and his contributions to art history and especially to the development of painting in Britain have long been obscured by mistaken identity, lack of documentation and variant name spellings.<ref>These issues were first sorted out in Richard P. Townsend, ''Alexander Keirincx, 1600-1652'', unpublished thesis, Institute of Fine Arts, New York University, 1988 and later in Richard P. Townsend, "The One and Only Alexander Keirincx: Correcting the Misconceptions," APOLLO, CXXXVIII, October 1993, pp. 220-223.</ref> -->
 
==Παραπομπές==