Μεταμοντέρνα τέχνη: Διαφορά μεταξύ των αναθεωρήσεων

Μια άλλη πρόταση που αγκαλιάζει συνολικά την τέχνη βρίσκεται πιθανώς στο ''[[μουσείο]] χωρίς τοίχους'' που υπαινίσσονται οι [[Βάλτερ Μπέντζαμιν]]<ref>Πιστεύει ότι η πληθώρα των φτηνών αντιγράφων της τέχνης αποδεσμεύει τα έργα τέχνης από τους χωρικούς περιορισμούς των μουσείων. Η μεγαλοπρέπεια των κτηρίων που χτίζονται για να στεγάσουν θέατρα, μουσεία και μέγαρα μουσικής κλονίζεται σύμφωνα με τον συγγραφέα απο την ανάπτυξη των μέσων μαζικής επικοινωνίας, της [[ραδιόφωνο|ραδιοφωνίας]], της [[φωτογραφία|φωτογραφίας]] και του [[κινηματογράφος|κινηματογράφου]]. Βλ. πλήρη ανάλυση στο [http://www.marxists.org/reference/subject/philosophy/works/ge/benjamin.htm Walter Benjamin 1936, ''The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction'', UCLA School of Theater, Film and Television, στο Marxist.org]</ref> και [[Αντρέ Μαλρό]]<ref>«Θεωρεί επηρεασμένος σαφώς από τις ιδέες του Μπέντζαμιν ότι το πλήθος των αντιγράφων έργων τέχνης που παράγονται και κυκλοφορούν, συγκροτούν ένα φαντασιακό μουσείο χωρίς τοίχους». Βλ. Βούρτσης et al, 87. Ειδικότερα Malraux A. 1978, 46</ref>, σε μια διαρκή εκπαίδευση του κοινού με τα σύγχρονα μέσα επικοινωνίας όχι κατ’ ανάγκην στη μεταμοντέρνα τέχνη και το περιεχόμενό της αλλά σε θεμελιώδεις όψεις του πολιτισμού, απόλυτα αναγκαίες προκειμένου να κατανοηθεί οποιαδήποτε μορφή τέχνης.