Σαράκου
| Το λήμμα παραθέτει τις πηγές του αόριστα, χωρίς παραπομπές. |
Ο Τοσουσάι Σαράκου (ιαπωνικά: 東洲斎 写楽, ενεργός κατά την περίοδο 1790 - 1795) θεωρείται ως ένας από τους σημαντικότερους Ιάπωνες καλλιτέχνες της παραδοσιακής τέχνης της ξυλογραφίας ουκίγιο-ε. Πολύ λίγες πληροφορίες υπάρχουν σήμερα για τη ζωή του πέρα από τα έργα του. Η δραστηριότητά του σαν καλλιτέχνης διήρκεσε μόνο 10 μήνες από τα τέλη του 1794 ώς τις αρχές του 1795.
| Σαράκου | |
|---|---|
| Γενικές πληροφορίες | |
| Όνομα στη μητρική γλώσσα | 東洲斎写楽 (Ιαπωνικά) |
| Γέννηση | 1770[1] |
| Θάνατος | 1825[1] |
| Χώρα πολιτογράφησης | Ιαπωνία |
| Εκπαίδευση και γλώσσες | |
| Ομιλούμενες γλώσσες | Ιαπωνικά[2] |
| Πληροφορίες ασχολίας | |
| Ιδιότητα | χαράκτης ζωγράφος[3] καλλιτέχνης ούκιγιο-ε καλλιτέχνης[4] ξυλογράφος[3] καλλιτέχνης γραφικών τεχνών[3] |
| Περίοδος ακμής | 1794 |
| Περίοδος ακμής | 1794[5] - 1795[5] |
| Υπογραφή | |
 | |
 Σχετικά πολυμέσα | |
Βιογραφία Επεξεργασία
Μία θεωρία που υπάρχει είναι ότι ο Sharaku δεν ήταν ένα πρόσωπο αλλά μία εικαστική συλλογική προσπάθεια πολλών καλλιτεχνών ουκίγιο-ε που σκοπό είχαν να βοηθήσουν κάποιο οίκο ξυλογραφίας. Το όνομα Σαράκου μεταφράζεται στα Ιαπωνικά σαν ανοησία και ίσως ήταν κάποιο αστείο επινόημα των καλλιτεχνών που το δημιούργησαν. Το γρήγορα εξελισσόμενο στυλ (4 διαφορετικές τεχνοτροπίες) που ο Σαράκου χρησιμοποίησε στην σύντομη καριέρα του δίνει λογική βάση στην θεωρία αυτή. Μια άλλη θεωρία για τη ζωή του είναι ότι σχετίζεται με τον μεγάλο καλλιτέχνη της ουκίγιο-ε Χοκουσάι. Αυτό μπορεί να εξηγηθεί με την απουσία του Χοκουσάι στα καλλιτεχνικά πράγματα μεταξύ των χρόνων 1792 και 1796 περίοδο που το έργο του Σαράκου εμφανίστηκε. Σχετκά με την απότομη εξαφάνισή του μία εξήγηση είναι ότι ο δάσκαλός του ήταν δυσαρεστημένος με τις απεικονίσεις ηθοποιών του λαϊκού θεάτρου Καμπούκι και ίσως προτιμούσε το πιο εξευγενισμένο Θέατρο Νο.
Έργο Επεξεργασία
Η καριέρα του φαίνεται ότι τελείωσε άδοξα ίσως και λόγω της ρεαλιστικής και ριζοσπαστικής φύσης του έργου του που δημιούργησε μεγάλη εχθρότητα στην εποχή του στο Έντο. Είναι πιθανόν ότι ο ρεαλισμός στα έργα του και η εμμονή στα ανθρώπινα χαρακτηριστικά, να δημιούργησε αμηχανία στους πελάτες και τα έργα του ήταν δύσκολο να πουληθούν. Οι κριτικοί τέχνης της εποχής ήταν αμείλικτοι εναντίον του και ενδεχομένως αυτό να τον ανάγκασε να αποσυρθεί. Παρότι τα έργα του δεν ήταν φημισμένα στην Ιαπωνία, Δυτικοί συλλέκτες τον ανακάλυψαν στα τέλη του 19ου αιώνα. Σήμερα θεωρείται ένας από τους μεγαλύτερους και εκφραστικότερους καλλιτέχνες ουκίγιο-ε και ίσως ο πρώτος καλλιτέχνης μοντέρνας τέχνης στην Ιαπωνία. Τα έργα του σήμερα αγοράζονται σε μυθικές τιμές στις δημοπρασίες έργων τέχνης.
Παραπομπές Επεξεργασία
- ↑ 1,0 1,1 1,2 NMVW-collection website. Ανακτήθηκε στις 16 Ιανουαρίου 2020.
- ↑ Εθνική Βιβλιοθήκη της Γαλλίας: (Γαλλικά) καθιερωμένοι όροι της Εθνικής Βιβλιοθήκης της Γαλλίας. data
.bnf .fr /ark: /12148 /cb12018896n. Ανακτήθηκε στις 10 Οκτωβρίου 2015. - ↑ 3,0 3,1 3,2 The Fine Art Archive. cs
.isabart .org /person /133017. Ανακτήθηκε στις 1 Απριλίου 2021. - ↑ NMVW-collection website. 79734. Ανακτήθηκε στις 16 Ιανουαρίου 2020.
- ↑ 5,0 5,1 5,2 Τσεχική Εθνική Βάση Δεδομένων Καθιερωμένων Όρων. jx20120312002. Ανακτήθηκε στις 8 Ιουνίου 2022.
Βιβλιογραφία Επεξεργασία
- Muneshige Narazaki, Sharaku: The Enigmatic Ukiyo-e Master (Kodansha, Tokyo, 1983)
- Harold G. Henderson, Louis V. Ledoux, Sharaku's Japanese Theatre Prints: An Illustrated Guide to his Complete Work (Dover Publications, New York, 1984)
- Matthi Forrer, "Hokusai" (Bibliotheque de l'Image, 1996)
Εξωτερικοί σύνδεσμοι Επεξεργασία