Γεώργιος Ροϊλός: Διαφορά μεταξύ των αναθεωρήσεων
Περιεχόμενο που διαγράφηκε Περιεχόμενο που προστέθηκε
-revi (συζήτηση | συνεισφορές) μ File renamed: File:Self-potrait, Geogios Roilos .jpg → File:Self-portrait, Geogios Roilos.jpg File renaming criterion #5: Correct obvious errors in file names (e.g. incorrect [[:en:Proper noun|p... |
μ Disambiguated: Εθνική Πινακοθήκη → Εθνική Πινακοθήκη της Ελλάδος (2), Ιππόλυτος → Ιππόλυτος (μυθολογία) |
||
Γραμμή 1:
[[File:Self-portrait, Geogios Roilos.jpg|thumb|right|300px|Αυτοπροσωπογραφία, Αθήνα, [[Εθνική Πινακοθήκη της Ελλάδος|Εθνική Πινακοθήκη]]-Συλλογή Κουτλίδη]]
[[Αρχείο:Η Μάχη των Φαρσάλων, Photo Harry Gouvas.JPG|thumb|300px|right|H Mάχη των Φαρσάλων(1897), ελαιογραφία σε καμβά(1901), [[Πινακοθήκη Αβέρωφ]],[[Μέτσοβο]].]]
Γραμμή 15:
<div lang="grc" style="font-famil'''Έντονο κείμενο'''y: Palatino Linotype;"> ''" «Στον ατυχή[[Ελληνοτουρκικός πόλεμος του 1897| ελληνοτουρκικό πόλεμο του 1897]] στρατεύθηκε και έζησε από κοντά όλη την ατμόσφαιρα του πολέμου, διάφορα επεισόδια του οποίου απεικόνισε σε πίνακες του. Στη διάρκεια [[Α΄ Βαλκανικός Πόλεμος |των Βαλκανικών Πολέμων]] ξαναβρέθηκε στο μέτωπο<ref>[[Θάλεια Φλωρά-Καραβία]], Εντυπώσεις από τον πόλεμο του 1912-13, 1936</ref> κρατώντας σημειώσεις και δίνοντας ζωγραφικές συνθέσεις από τα γεγονότα.» </div>
</blockquote>
Ζωγραφίζοντας εκ του φυσικού τη γρήγορη εναλλαγή των πολεμικών γεγονότων μέσα στη σκόνη της μάχης οργάνωνε τη σύνθεσή του χωρίς ένα κεντρικό στοιχείο να συγκεντρώνει την προσοχή και να στατικοποιεί τον πίνακα. Για παράδειγμα, τοποθέτησε το βασιλιά Κωνσταντίνο έκκεντρα και όχι μεγαλύτερο ή επιβλητικότερο από τους άλλους.<ref>Εγκυκλοπαίδεια Δομή, τόμ.25 σ.419</ref> Στο πρώιμο έργο του εκφράζει κυρίως τον γερμανικό ακαδημαϊσμό<ref>Χρύσανθος Χρήστου, Θεωρία και Ιστορία της Νεώτερης Τέχνης (1972)</ref> της «[[Σχολή του Μονάχου|Σχολής του Μονάχου]]». Ωστόσο το έργο της ώριμης περιόδου του, και κυρίως οι τοπιογραφίες, δείχνουν ότι ο Ροϊλός προσπάθησε να εισάγει τον [[ιμπρεσιονισμός|ιμπρεσιονισμό]] στην Ελλάδα<ref>Ιστορία της Τέχνης, Larousse, «Νεοελληνική Ζωγραφική» τόμ. 5, σ.28.</ref> Εκτός από την προσωπογραφία και τις ιστορικές σκηνές ο Ροϊλός ζωγράφισε θρησκευτικά και μυθολογικά θέματα,<ref>[[Ιππόλυτος (μυθολογία)|Ιππόλυτος]] (1925), Χαίρε, Ραββί (1925), Μη μου άπτου, Εγκυκλοπαίδεια Ελευθερουδάκη, τόμ. 11 σ.161</ref> ηθογραφίες<ref>Η γραία με τη γαλή κ.α. ο .π.</ref> και νεκρές φύσεις, ενώ ασχολήθηκε και με τη χαλκογραφία και τη [[γελοιογραφία]] (εφημ. ''Άστυ, Ρωμηός και περιοδικό [[Εστία (περιοδικό)|Εστία]] '')
==Ελαιογραφίες==
Γραμμή 34:
* Η έξοδος του ελληνικού στρατού από τα στενά της Κρέσνας (Ιδιωτ. Συλλ.)
* Έφοδος των Ευζώνων (Ιδιωτ. Συλλογή)
* Έλληνες ναυτικοί περισυλλέγουν το σώμα του [[Πατριάρχης Γρηγόριος Ε΄|πατριάρχη Γρηγορίου Ε΄]]στο Βόσπορο ([[Εθνική Πινακοθήκη της Ελλάδος|Εθνική Πινακοθήκη]]).
* Μάχη Ιερολοχιτών-[[Μάχη του Δραγατσανίου]] (Δημοτική Πινακοθήκη Αθηνών)
*[[Παιδομάζωμα]] (Εθνική Πινακοθήκη, Συλλ. Κουτλίδη)
| |||
