Μάρκος Σεφερλής: Διαφορά μεταξύ των αναθεωρήσεων
Περιεχόμενο που διαγράφηκε Περιεχόμενο που προστέθηκε
Γραμμή 22:
==Αποτίμηση==
Για την επίκουρη καθηγήτρια θεατρικών σπουδών του πανεπιστημίου Αθηνών Κωνστάντζα Γεωργακάκη, ο Σεφερλής, «κινείται στις ασφαλείς ράγες του παραδοσιακού δρομολογίου του επιθεωρησιακού συρμού αλλά ως μηχανοδηγός και κυρίαρχος επιβάτης ο ίδιος το πάει όπου θέλει, οπότε είναι μεν παραδοσιακή η δομή , αλλά στην ουσία το όλο θέαμα αποτελεί κάτι που μοιάζει με ρεσιτάλ»<ref>Κωνστάντζα Γεωργακάκη, Η εφήμερη γοητεία της Επιθεώρησης , εκδ.Poliaris, 2013, σελ.303</ref>
Ο Σεφερλής, συνεχίζει η Γεωργάκη, «έχοντας συνδέσει το όνομά του με ευτελή τηλεοπτικά θεάματα και χοντροκομμένα αστεία, είναι από τους πλέον αμφιλεγόμενους ηθοποιούς, που κατορθώνει να έχει φανατικούς υποστηρικτές και να γεμίζει ένα τεράστιο θέατρο ακόμα και σε περίοδο οικονομικής κρίσης» Ωστόσο, «δεν είναι ηθοποιός που θα αναβαθμίσει την επιθεώρηση. Μπορεί να ακολουθεί την παράδοση, να αυτοσχεδιάζει και να συνδιαλέγεται με την πλατεία, συχνά όμως μπαλαφαρίζει, προβάλλει μια κιτσάτη σεξουαλικότητα, εκτρέπεται σε φτηνές λύσεις και χάνει το μέτρο»<ref>Κωνστάντζα Γεωργακάκη, Η εφήμερη γοητεία της Επιθεώρησης , εκδ.Poliaris, 2013, σελ.326.</ref> Για τον θεατρικό κριτικό Κώστα Γεωργουσόπουλο, «δεν βρίσκω να είναι ο Σεφερλής ως κειμενογράφος κατώτερος από τον Λάκη Μιχαηλίδη, τον πρόσφατα νεκρό Λαζαρίδη, τον Ναπολέοντα Ελευθερίου, τον Βασιλειάδη κ.α ούτε ως ειδικός ηθοποιός από τον Μαυρέα, τον Εξαρχάκο, τον Μηλιάδη, τον Παράβα σε ανάλογες επιλογές της επιθεωρησιακής κωδικής τυποποίησης»<ref>Παρατίθεται στο Κωνστάντζα Γεωργακάκη, Η εφήμερη γοητεία της Επιθεώρησης , εκδ.Poliaris, 2013, σελ.326.</ref>
==Θέατρο==
| |||