Δεσποινίς Διευθυντής: Διαφορά μεταξύ των αναθεωρήσεων

| τίτλος ταινίας = ΔιςΔ^ις Διευθυντής

Το '''Δεσποινίς Διευθυντής''' είναι ο τίτλος [[Ελλάς|ελληνικής]] [[Κινηματογράφος|κινηματογραφικής]] ταινίας παραγωγής του [[1964]], από τα στούντιο της [[Φίνος Φιλμς]]. Τη σκηνοθεσία της υπογράφει ο [[Ντίνος Δημόπουλος]] και το σενάριο από κοινού οι [[Ασημάκης Γιαλαμάς]] και [[Κώστας Πρετεντέρης]],το οποίοκαι είναιαποτελεί διασκευή του ομώνυμου θεατρικού έργου τους, που ανέβηκε με πρωταγωνιστές την Τζένη Καρέζη και τον Νίκο Κούρκουλο. Πρόκειται για μια κλασσική κωμωδία ηθών, από εκείνες που χαρακτηρίζουν τη "χρυσή" εποχή του ελληνικού σινεμά. Πρωταγωνιστούν η Τζένη Καρέζη, ο Αλέκος Αλεξανδράκης, ο Διονύσης Παπαγιαννόπουλος και η Λιλή Παπαγιάννη.

Η Λίλα Βασιλείου ([[Τζένη Καρέζη]]) είναι φοιτήτριααπόφοιτος πολιτικός μηχανικός, ορφανή από μητέρα. Ο πατέρας της ([[Διονύσης Παπαγιαννόπουλος]]), που την υπεραγαπά, την συνοδεύει την πρώτη μέρα στη δουλειά, όπου θα δουλέψει σε μια εταιρεία ως αντικαταστάτρια του διευθυντή και καθηγητή της ([[Περικλής Χριστοφορίδης]]). Στην εταιρεία, όλοι οι άντρες την σέβονται, καιαποφεύγοντας μάλισταακόμα ούτε καν θέλουνκαι να καπνίσουν μπροστά της. Εκείνη, ενοχλείται ιδιαίτερα από τον υπερβολικό σεβασμό που της έχουν στην εταιρεία. Ωστόσο, γνωρίζει και την άλλη πλευρά της εταιρείας, που αποτελείται από τον Αλέκο Σαμιωτάκη ([[Αλέκος Αλεξανδράκης]]), υπομηχανικό που έχει αδυναμία στο γυναικείο φύλο, αλλά και αυτή του έχει μεγαλύτερημεγάλη αδυναμία λόγω της γοητείας του. ΜηΑυτός μη γνωρίζοντας πως η Λίλα είναι η αντικαταστάτρια του διευθυντή, αλλά ηθεωρώντας την γραμματέαςγραμματέα του, αρχίζει να την φλερτάρει. Όταν όμως τοαντιλαμβάνεται καταλαβαίνειτην πραγματικότητα, ντρέπεταινιώθει γιαντροπή λογαριασμόκαι τουαμηχανία, μιαςμια και η νέα του διευθύντρια είναι μια κοπέλα με βαθιά συντηρητικές αρχές.

Όμως εκείνη τον ερωτεύεται και με τη βοήθεια της ξαδέρφης της, της Αθηνάς ([[Λίλλη Παπαγιάννη]]), προσπαθεί να γίνει 'θηλυκό', και να αφήσειαφήνοντας πίσω της την αυστηρότητά της και την σοβαρότητά της, μαθαίνοντας τουςτον τρόπους που πρέπειτρόπο να φέρεται σαν 'τρελοκόριτσο', κοιτώντας φορέματα και κάνοντας πρόβα. Παραλληλα, ο Αλέκος θεωρεί πως πρέπει να αποκατασταθεί και να αρχίσει να κάνει σοβαρές σχέσεις με ώριμες γυναίκες μιας και η κοπέλα του, Βίκυ Μελίδου ([[Νίτσα Μαρούδα]]), τον καταπιέζει συνεχώς με τις τρέλες της, κάτι που ανατρέπει τα σχέδια της Λίλας και της ξαδέρφης της, οι οποίες δεν το γνωρίζουν. Η Λίλα τον παίρνει τηλέφωνο ώστε να του κλείσει ραντεβού προσπαθώντας να φέρεται όπως της έμαθε η Αθηνά (κλασική ατάκα της ταινίας: "ΓυρισατεεεΓυρίσατεεε;;") Όμως εκείνος συνεχίζει να της φέρεται ως απλός υπάλληλος προς σοβαρή διευθύντρια, και στο ραντεβού που κλείνουν στο σπίτι της, είναι και οι δύο ιδιαίτερα διστακτικοί, ενώ ο Αλέκος δεν βρίσκει την γυναίκα που θέλει στο πρόσωπο της Λίλας, απλά λόγω της θέσης που έχουν στην εταιρεία.

Το ίδιο βράδυ, το σπίτι της Λίλας επισκέπτονται η κοπέλα του Αλέκου ώστε να την παρακαλέσει να του βάζει λιγότερη δουλειά, και ο Ναύαρχος Γελεβουρδέζος ([[Δημήτρης Νικολαΐδης]]), που ζητάει με τρόπο το χέρι της Λίλας, πράγμα που κάνει έξω φρενών τον πατέρα της. Ο Ναύαρχος Γελεβουρδέζος είναι κλασικός ξενύχτης και γυναικάς, παρά τη θέση του στην εταιρεία και την ηλικία του (μιας και όπως αναφέρεται είναι γεννηθείς τουτο [[1909]] ), ενώ συνεχίζει να συχνάζει σε καμπαρέ και κλαμπ. Ο πατέρας της Λίλας τούτου υπόσχεται να το συζητήσει με την κόρη του και τον διώχνει άρωνάρον-άρωνάρον, χωρίς όμως να πει τίποτα στην Λίλα.

Ο Ναύαρχος Γελεβουρδέζος κάνει ένα πάρτυ όπου καλεί όλο το προσωπικό και γλυκοκοιτάζει τη Λίλα, η οποία έχει έρθει στο πάρτυ με την Αθηνά. Εκεί, για πρώτη φορά επιδεικνύει τις γνώσειςικανότητές της ως 'τρελό θηλυκό' και κάνει τρέλες, ώστε να κινήσει την προσοχή όλων και κυρίως του Αλέκου, που την φλερτάρει κάπως απότομα και εκείνη αντιδρά (εδώ η [[Τζένη Καρέζη]] είπεζητά βοήθεια με την φράσηγνωστή ατάκα: Αθηνά! ΑθηνάΑθηνάααα!, που έχει μείνει ως σήμερα από τα πιο γνωστά λόγια της στην ταινία). Ωστόσο, η Λίλα συνεχίζει να κάνει τρέλες, αυτή τη φορά από το μεθύσι, και αυτό οδηγεί στο να την διεκδικεί ο Αλέκος και ένας άλλος άντρας (ο περίφημος 'Γιαγκούκος' όπως τον αποκαλεί η [[Τζένη Καρέζη]] στην ταινία) και τελικά παίζουν ξύλο. Το βράδυ, η Λίλα γυρίζει στο σπίτι της μεθυσμένη και το πρωί στην εταιρεία όλοι συζητάνε για τις τρέλες της, όπου τελικά Αλέκος και Λίλα ομολογούν τον έρωτα τους και με την ευχή του πατέρα της Λίλας ετοιμάζονται για μιατην νέα ζωή,τους χωρίςκοινή τις τρέλες κανενόςζωή.

Η ταινία ακολουθειακολουθεί τις σεναριακές συμβάσεις και τυποποιήσεις, έτσι ώστε μετά από μια σειρά τσακωμών και, παρεξηγήσεων και κωμικών καταστάσεων, να οδηγήσει την ερωτική επιθυμία των δύο πρωταγωνιστών σε αίσιο τέλος. Τη σύγχρονη έρευνα έχει απασχολήσει η ταινία ως προς το πως αναπαριστάνωνταιαναπαριστώνται οι έμφυλοι ρόλοι στην συγκεκριμένη ταινία.

Έτσι από τη μια, η ''Λίλα Βασιλείου'' ([[Τζένη Καρέζη]]), σκιαγραφείται ως μια δυναμική, μορφωμένη γυναίκα με κυρίαρχη θέση στο ανδροκρατούμενο εργασιακό της περιβάλλον, αλλά πρέπει να απαρνηθεί οικειοθελώς την προσωπικότητά της προκειμένου να γίνει αποδεκτή από τους άνδρες.<ref>Υβόν Κοσμά, «Εικόνες και φύλο μέσα από τον Ελληνικό κινηματογραφό του 60': Η ταινία Δεσποινίς Διευθυντής», στο Η σύντομη δεκαετία του 60. Θεσμικό πλαίσιο, κομματικές στρατηγικές, κοινωνικές συγκρούσεις, πολιτισμικές διεργασίες, Ελληνική Εταιρεία Πολιτικής Επιστήμης, (επιμ. Άλκης Ρήγος, Σεραφείμ Σεδεριάδης, Ευάνθης Χατζηβασιλείου), εκδ. Καστανιώτης, Αθήνα, 2008, σελ. 405</ref>

Από την άλλη πλευρά ο ''Αλέκος Σαμιωτάκης'' προβάλλεται ως ''ωραίος άνδρας'' με ''παρουσιαστικό'', ''έμπειρος'', με ''επαγγελματικό κύρος''. Τα στερεότυπα σχετίζονται και με τη σεξουαλικότητα, η οποία είναι προνόμιο ανδρικό, καθώς ο Αλέκος διαθέτει πληθώρα φιλενάδωνκατακτήσεων, ενώ η ''Λίλα'' είναι άπειρη, και προβάλλεται ως ''άσπιλη'' και ''αγνή''. Στον αντίποδά τηςαντίποδα βρίσκεται η ''Βίκυ'', η ''θηλυκότητα'' της οποίας, παρουσιάζεται στερεοτυπικά, ως αργόσχολη, πάντα βαμμένη, και ντυμένη προκλητικά.<ref>Υβόν Κοσμά, «Εικόνες και φύλο μέσα από τον Ελληνικό κινηματογραφό του 60': Η ταινία Δεσποινίς Διευθυντής», στο Η σύντομη δεκαετία του 60. Θεσμικό πλαίσιο, κομματικές στρατηγικές, κοινωνικές συγκρούσεις, πολιτισμικές διεργασίες, Ελληνική Εταιρεία Πολιτικής Επιστήμης, (επιμ. Άλκης Ρήγος, Σεραφείμ Σεδεριάδης, Ευάνθης Χατζηβασιλείου), εκδ. Καστανιώτης, Αθήνα, 2008, σελ.412-413</ref>

Η προσπάθεια της ''Λίλας'' να ανταγωνιστεί τη ''Βίκυ'' ως προς τη θηλυκότητά της, διακωμωδείται. Αντιλαμβανόμενη τι έχει συμβεί φορά τα γυαλιά της σπεύδοντας να αποκατάστήσειαποκαταστήσει την τάξη και να υποβάλει παραίτηση. Τα γυαλιά, εδώ συμβολίζουν τη ''διανοούμενη'' και μη ερωτικά ''επιθυμητή'', ενώ χωρίςη αυτά,απουσία τους το αντικείμενο της επιθυμίας. Τελικά συμμορφώνεται στην κυρίαρχη θηλυκότητα και ολοκληρώνεται ως γυναίκα δια μέσου του γάμου. Η πατριαρχική τάξη έχει αποκατασταθεί.<ref>Υβόν Κοσμά, «Εικόνες και φύλο μέσα από τον Ελληνικό κινηματογραφό του 60': Η ταινία Δεσποινίς Διευθυντής», στο Η σύντομη δεκαετία του 60. Θεσμικό πλαίσιο, κομματικές στρατηγικές, κοινωνικές συγκρούσεις, πολιτισμικές διεργασίες, Ελληνική Εταιρεία Πολιτικής Επιστήμης, (επιμ. Άλκης Ρήγος, Σεραφείμ Σεδεριάδης, Ευάνθης Χατζηβασιλείου), εκδ. Καστανιώτης, Αθήνα, 2008, σελ.414-415</ref>

* [[ΈρικαΈρρικα Μπρόγιερ]] ... τραγουδίστρια